ドラえもんの作り方①「ポロンちゃん」
破滅だ！
1969年のある日、漫画家藤子・F・不二雄は、
そう叫びながら自宅の階段を駆け下りた。
新連載のアイデアが何ひとつ思い浮かばない。
焦燥感に駆られて廊下に足を踏み出した瞬間、
何か丸いものに躓いた。
ポロン♪
それは娘の起き上がりこぼし。人形が奏でる音に合わせて、
頭の中に散らばったパズルのピースが次々とハマっていく。
近所のどら猫。未来のロボット。
ポケットの中の秘密道具。タイムマシン。
パパ、ポロンちゃんを蹴飛ばしちゃダメッ！
娘の声で我に返ると、そこにはもうドラえもんがいた。
それから半世紀近くに渡り、
自分の発明が世界中の子供達を虜にすることなど、
彼はまだ知る由もなかった。
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ドラえもんの作り方②「少年の心」
子どものリアルな姿を描く。
それは漫画家にとって最も難しいことのひとつ。
目線の高さに気づかず、
つい子どもの姿をした大人を描いてしまう。
しかし「ドラえもん」の作者、
藤子・F・不二雄はそんな悩みとは無縁だった。
彼は執筆の合間を縫って、
三人の子どもたちにたくさんの本を読んであげた。
トムソーヤの冒険。ファーブル昆虫記。
子どもの目線で共に驚き、ワクワクすることで、
自分もまた一人の子どもに還ることができた。
彼のタイムマシンは引き出しの中ではなく、
本棚にあった。
ドラえもんの作り方③「感動の味」
大長編ドラえもんのシリーズ第一作、
「のび太の恐竜」は「野生のエルザ」から生まれた。
親を失った子ライオンのエルザを育てたのち、
野生を取り戻すためサバンナに帰す感動の実話。
「ドラえもん」の作者、藤子・F・不二雄は、
愛する者を愛するが故に突き放す、
その自己犠牲の心に感銘を受けた。
「のび太の恐竜」のラストシーンは、
目の肥えた大人も唸る辛口のハッピーエンド。
子ども向けの漫画だからこそ、
メッセージはお子様ランチにしない。
それもまた、
映画を観てくれる子どもたちへの愛だった。
ドラえもんの作り方④「SF」
ありそうもない話をありそうに描きたい
それが「ドラえもん」の作者、藤子・F・不二雄の夢。
日常のありふれた出来事ほど、
視点を変えればワクワクする冒険になる。
彼は言う。
僕にとってのSFは、
サイエンスフィクションではなく、
「少し不思議」のこと
民話や伝承など、この世の言い伝えの多くは不思議な話。
昔々、おじいさんがおばあさんと若い娘と三角関係に落ちて…
といったリアルな話はひとつもない。
想像力。それは神様が人間にくれた、
現実を生き抜く力なのだろうか。
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古今東西のさまざまな「人」にフォーカスして、
その足跡、その言葉、その生き方を1分前後のショートプログラムに凝縮。
そこから、‘いま’を乗り越え、明日へと力強く進んでいくための
ヒントとなる「気づき」が見えてくる。
週末の夕方から夜、J-WAVEの番組と番組の間をブリッジする
Newショートプログラム、「Vision」。2009年4月、発信。
コピーライター
自己紹介ジェネレーターというサイトがある。試しにやってみた。
こんちゃっ保持壮太郎っていいます。
皆からは「保持壮太郎ピーナッツ」って呼ばれてるよ。
なぜかって言うと前にピーナッツを皆に一粒ずつあげたからだよ。
なぜか、皆は喜んでなかったけどね。
ピーナッツ最高！落花生なんて呼ぶなっつーの
バカだけどたぶんいいヤツだ。もっとこんな感じの人になりたい。
コピーライター
クリエイティブディレクター
初対面の人によく言われる。
「きれいな名前ですね」
こう返す。「ええ、名前だけは」
すると、初対面の人が笑ってくれる。
ちょっと、気持ちフクザツであるのだが。
コピーライター
クリエイティブディレクター
赤坂にある会社でコピーライターなどをやっています。
"人を幸せにすることしか言ってはいけない" 広告という
仕事が、意外と好き。こんな時代は、特に尚更。
斎藤 拓
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